凯瑟琳·德纳芙是苔米最早定下的演员，在写剧本的时候，苔米就希望德纳芙能出演自己的电影。

  但是这两年德纳芙的作品数量明显减少，功成名就后开始享受生活，对接演的电影质量要求很高，每年递到德纳芙面前的剧本成百上千，她自己只选那么一两部，不少渴望合作的大牌导演在德纳芙那里也常常碰一鼻子灰。

  对于说服凯瑟琳·德纳芙出演《黑暗将逝》，苔米并没有太多的信心，不过她仍然抱着十二分的认真去做了。

  于是，德纳芙成为比制片人更早看到完整剧本的演员。

  ——多金帅气的海登和他新交的女朋友南茜探险的途中迷路，两人来到一个名叫迷途的小镇，并住在一个坐着轮椅白发苍苍的老太太家中。

  海登好玩儿，看到附近有酒吧所以想去看看，南茜却感觉很累，她想要在房里睡觉，于是小情侣就此分开，海登独自前往酒吧。

  南茜很快就睡着了，海登在酒吧看到一个猥琐的男人正在纠缠一个性感美丽的女人，雄性荷尔蒙上头的海登出于英雄情结，出手相助，很快他和这个叫贝蒂的女子熟识，管不住下身的海登完全忘记自己的女朋友南茜，并和贝蒂上-床。

  而另一边，南茜半夜突然惊醒，然后听到一个奇怪的声音，打开门，南茜觉得这房间里好像有人在说话，正要走出去查看，却见到突然出现的坐着轮椅的老太太。

  这一夜，海登没有回来，南茜也没有睡着，吓得在房间中翻来覆去睡不着。

  第二日海登回来，然后看到憔悴的南茜，因为心虚，海登想要拥抱南茜，南茜却嗅出海登身上不同寻常的气息，然后小情侣开始争吵。

  海登再次前往酒吧，南茜依然一个人独自留在这个古怪的房间。

  这对小情侣再次分道扬镳。

  ……

  因为阿达勒和波特曼的双双推出，苔米的《黑暗将逝》剧本做了非常大的删改，剧本中的角色细分或多或少都有改动。

  改动最少的，便是凯瑟琳·德纳芙饰演的轮椅夫人。

  电影中的轮椅夫人是一位白发苍苍的老太太，独自住在一个古老的别墅中，看上去阴森森的非常恐怖。

  但是事实上，这个角色本身，是一位妙龄女子。

  在女主视角中，轮椅夫人绝大多数是可怕的，神经质的，她的别墅也是恐怖的，让人感觉非常不舒服的，但是随着剧情的推动，故事出现了巨大的反转。

  轮椅夫人的故事也开始渐渐浮出水面。

  作为所有演员中最大牌的一个，凯瑟琳·德纳芙的加入提升了这部电影关注程度。

  苔米也毫不犹豫将德纳芙本人排在官宣首位。

  但在剧本中，轮椅夫人的戏份并没有那么多，但是每一场戏，都非常重要，她是推进剧情的关键人物，也是解开谜团的重要人物。

  轮椅夫人这个角色精髓在于，她并非是真正的老年人，作为一个妙龄少女，她虽然因为种种原因，外貌发生了变化，但骨子里还是年轻的，但是这种年轻，又非天真烂漫，而是属于年轻人的一种勇敢无畏。

  怎么体会其中微妙的差距，呈现出苔米想要的东西，是德纳芙表演的重中之重，德纳芙有自己的看法以及对人物的理解，身为导演的苔米并不阻止演员在剧本之上的自由发挥，双方合作还算愉快。

  在苔米原本的剧本中，伊万·阿达勒饰演的海登是一个魅力十足的花心男，娜塔莉·波特曼饰演的南茜，则是一个来历甚为神秘，让男主角琢磨不透的女郎。

  因为两人退出，苔米不得已将原本南茜这个人物一分为二，重新设定南茜的人设，将原剧本“南茜”这个人物的部分戏份转移到如今由莫妮卡·贝鲁奇饰演的贝蒂身上。

  贝蒂这个角色，原本在苔米的剧本中，属于催化剧情的性质的角色，虽然必不可少，但并非头等重要，但改过剧本后，贝蒂一下子变成重要角色，风头甚至盖过了原定女主角南茜。

  这也是没有办法的事情，苔米在写原本剧本时，就是按照娜塔莉·波特曼身上的某些特质在原剧本上做得调整，如今换成了蕾雅·赛杜，为波特曼量身打造的人设显然就不再适用于蕾雅·赛杜，苔米只能根据现有的演员作调整，调整后的剧本，可以说是一个全新的剧本。

  而原剧本中，原本只是次等重要角色的贝蒂，经过这样的改造，一下子迈进了头等重要的行列。

  原剧本中的贝蒂，是由莫妮卡·贝鲁奇饰演，贝蒂在苔米的原设定中，并非是风情万种，而是一个英姿飒爽的角色。

  苔米一直觉得莫妮卡·贝鲁奇并不应该只演一个花瓶。

  如今改了剧本之后，贝蒂的角色更加重要，考验贝鲁奇演技的机会来了，苔米反而犹豫了，不是她本人瞧不上贝鲁奇，而是根据苔米以往的经验，贝鲁奇的演技不足以支撑新剧本中的贝蒂一角。

  若是按照苔米以往的做法，肯定会重新找演员。

  但是这一次她并没这样做，或者说她没有机会这样做。

  因为莫妮卡·贝鲁奇在看到修改后剧本角色人设后，同样很喜欢这个崭新的“贝蒂”，在新剧本中，贝蒂不仅和年轻的加斯帕德·尤利尔有大量对手戏，和凯瑟琳·德纳芙也有同台飙戏的机会。

  她极力要求苔米将这个角色留给她，她说她要演，并请求苔米相信她。

  选角的繁琐加上贝鲁奇的迫切，让苔米愿意冒险一次。

  不过，莫妮卡完全没有想到，她除了有更多表现自己的机会，同样还多了许多的床-戏。

  拿到贝蒂这个角色，不仅意味着她的机会来了，还意味着她要和一个比她小二十岁的年轻人演床-戏。

  就连加斯帕德·尤利尔也没有想到，电影的尺度竟然这样大。

  但是回想起塔玛拉·霍恩评价最高的一部电影《精神病人》，尤利尔又觉得其实也没有什么好惊讶的，霍恩的电影并不避讳“性”。

  不过接下来的拍摄，显然就有些尴尬，因为导演设计了许多看上去美轮美奂，事实上对身体柔韧度要求很高的高难度动作。

  这些动作，有的异常尴尬，有的却因为导演层出不穷的创意，让两位演员身心俱疲，一场戏下来，大汗淋漓，浑身酸疼，如此折腾，让莫妮卡·贝鲁奇有些吃不消了，她的年龄放在那里，身体各项指标和年轻时还是大不一样，每拍完一场戏，她都需要按摩师按摩，防止肌肉拉伤。

  ☆、第118章 导演这是要换人？

  培根的剧本《旅行》在一周前正式启动选角，不过因为忙着《黑暗将逝》的各项事宜，雷蒙德并没有立刻前往美国。

  作为制片人和导演的丈夫，雷蒙德全程见证了“黑”从无到有的一个过程，并亲身参与其中，剧组一半以上的外景都是雷蒙德亲自联系沟通的，可以说《黑暗将逝》是雷蒙德参与度最高的一部电影。

  正因为如此，他才会无比好奇妻子的安排，明明在剧本中海登和贝鲁奇饰演的贝蒂激-情戏更多一些，私下，苔米却让加斯帕德·尤利尔和蕾雅·赛杜同进同出，培养感情。

  “为什么要这样安排呢，尤利尔很尴尬。”和一个年龄可以当自己母亲的女人拍那么尴尬的镜头，纵然是清场，只剩下极个别的工作人员，尤利尔也觉得非常不好意思。